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李德聪书法艺术博客

 
 
 

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【转载】草书的美就在于“参差错落”  

2014-12-11 15:10:11|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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草书的美就在于“参差错落”
 

草书的美就在于“参差错落”

张芝 今欲归帖

【释文】今欲歸。復何適報之。遣不知。總散往並侍郎耶言。别事有及。過謝憂勤。










        在阅读汉代隶书的过程中,充满了排列整齐、纵横有序的

感觉。这是一种最为基本的安排,有如算盘珠子,每一个

字都在一个固定的位置上。


如同一支曲子,不能只是一个曲调,应该有许多荡漾着的

音符和律动着的音波,有机地配合着,构成一支支跳荡回

旋的乐章。在唐诗中,杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳,一行白

鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”就让人感

到过分工稳,简直就成为两副对联了。没有显隐伸缩之

别,诗景大白话一般地敞开着,停留在规矩之内,也就缺

少生动。

 


 

看到了汉代张芝的草书,章法的大变化,使整体转化为参

差错落之美。

参差错落在晋人手中继续发扬光大,整幅作品犹如一幅你

来我往、你进我退、虚实互动、抑扬有致的太极运动场

景。改变了每个汉字落入一个方格之内,不论简单到一笔

或者多至几十笔,都不得越轨的这样一个局面。书法家显

得自由放纵,乘势而下,如出闸之水。唐人张怀赞张芝:

“字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连

者,气候通其隔行”,称之为“一笔书”。显而易见,运

动速度提高了,字与字之间打破了规定的位置,甚至一笔

下来,提按顿转,几个字都连着完成。有如此瓜瓞,其蔓

不绝。往往写得顺手,情绪和技巧如花蕾一般绽放开来,

不能罢手。


行草书的连缀效果,给书法家的连续挥洒提供了条件。


至书法家对字数多的创作情有独钟,他可以像一位高明的

指挥,麾下千军万马任其调遣——字越多,关系越复杂,

越能显示书法家纵横捭阖、应对自如的才华。譬如黄庭坚

书《廉颇蔺相如传》,长达18米多,可谓浩大工程。黄庭

坚行笔时疏时密时正时欹,或长袖善舞或珠落玉盘,变化

出人意料,称得上写意的典范。再如清人郑板桥,融入楷

隶行书的笔法,又掺与画兰画竹法,通篇如乱石铺街大小

不一,时而憨态可掬时而灵巧多姿。用画竹法将长线条斜

斜插入,顿时灵气通透,方才高凌虹霓,忽焉稳若金石。

欣赏中不时地感受到书法家抖落出来的妙趣,得意外之

喜。


同样一个内容,在不同书法家笔下可构成不同的形式。


何布局得错落有致、参差生动,是找不到一个程式可套用

的,全在于创作时的机智灵活。《千字文》曾为许多书法

家书写,各有巧妙不一。怀素小草《千字文》在温和优雅

中行笔,一反其书狂草时的激荡,笔断而意不断,婉转平

和中笔调含蓄。宋徽宗赵佶草书《千字文》,字势尖利纵

拔,如旋风般回旋翻转,迅疾的曲线如藤萝缠绕,紧紧松

松,让人兴奋起来。而明代书家程南云的行书《千字文》

就逊色一筹,调节空间的松紧能力不足,类似楷书排列,

每字安放过于实在,就使人感到洒脱不足,拘谨有余。如

何把通篇处理得如水激石,生动活泼,显然,书法家对于

空间运动,不可太“老实”。

 

喜爱以行草抒怀的人越来越多,欣赏着一纸之间风起水

涌,云谲波诡,心弦为之扣动。清人包世臣比喻得最为贴

切:“如老翁携幼孙行,长短参差,而情意真挚,痛痒相

关。”

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